Vals “An der schönen blauen Donau” Johann Strauss Sohn ve 314. eseratı, 1867 yılında başarısız bir prömiyerden başlayarak, dünya genelinde milyarlarca insan için Yeni Yıl'ın resmi müzik sembolü haline gelen benzersiz bir dönüşüm gerçekleştirmiştir. Bu metamorfoz, bir sanat eserinin orijinal bağlamından ayrılarak, toplu kültür tarafından sahiplenilmesi ve laik bir rütbe olarak kurumsallaştırılması konusunda klasik bir örnektir. Bu fenomen, XX yüzyılda medya, politika ve nostalji arasındaki karmaşık etkileşimler sayesinde şekillendi. Yaratımın tarihsel bağlamı: felaket sonrası bir valst “Gökyüzü mavisi Donau” 1866 yılında, Avusturya'nın Prusya ile Sadova Muharebesi'ndeki ağır yenilgisinden hemen sonra yazılmıştır. “Viyana Erkek Korosu” için “neşeli bir şarkı parçası” siparişi, şehir halkının ruhunu yükseltme amaçlı bir girişimdi. 15 Şubat 1867'de verilen enstrümantal prömiyer, ortalama bir başarıyla geçti, ancak aynı yılın Mart ayında verilen korolar (banal Viyana baharı metinleriyle) gerçek bir zafer kazandı. Hafif, parıldayan melodizme ve hayata dair cesur bir heyecana sahip müzik, ulusal aşağılanmanın bir antitezi olarak hemen tüm dünyada hakim oldu. Bu müzik, özellikle belirli bir nehir değil, idealize edilmiş, rahat bir Viyana ve eski Avusturya imajının bir sembolü olarak tanımlandı. Yeni Yıl Konserine Giden Yol: Politika ve Medya Vals'in Yeni Yıl marşı olarak yapıldığı önemli kurum, Viyana Filarmoni Orkestrası'nın Yeni Yıl Konseri'dir (Neujahrskonzert der Wiener Philharmoniker). Kaynaklar: İkinci Dünya Savaşı öncesi ve sırasında zor zamanlarda müzik ailesi Strauss'a adanmış konserlerin geleneği doğdu. İlk benzer konser, 31 Aralık 1939'da Klemens Kraus yönetiminde gerçekleşti - karanlık bir atmosferde, ancak neşeli valslere ve polklere programla psikolojik kaçış olarak. Kurumsallaştırma: Savaş sonrası konser yeniden doğdu ve düzenli hale geldi, 1946 yılından itibaren Avusturya radyosunda, 1959 yılından itibaren ise (öncelikle Eurovision'da, ardından dünya g ... Читать далее