Чарльз Диккенς'teşeküllerinde İdeal Kahraman: "Evdeki Melek"den Moral Stoikine Evrim Giriş: Dikkenç'in İdealinin Dilemması Чарльз Диккенç'in eserlerinde, şövalye veya romantik anlamda tek ve statik bir "ideal kahraman" imajı yoktur. Kahramanlıkları, süper doğaüstü zaferler veya toplumsal zaferler değil, ahlaki dayanıklılık, merhamet yeteneği ve katı ve adaletsiz bir dünyada insaniyetin korunmasıdır. Bu idealin erken dönem romanlarından sonraki romanlara evrimi, Dikkenç'in toplumsal pesimizminin karmaşıklaşması ve pasif acıdan aktif, olsa da yerel bir kötülüğe karşı direnişe vurgunun kayması yansıtmaktadır. Dikkenç'in ideal kahramanı, onun çağının çağdaşları için utopik ve soykutakları için derin bir insançı bir cevaptır. 1. Erken Dönem: Kahraman Olarak Pasif Sufferer ve "Evdeki Melek" Erken romanlarda ("Olive Twist", "Nicholas Nickleby"), ideal kahraman genellikle iki ipucunda sunulur: Çocuk kurbanı, cinniyetini koruyan. Olive Twist, arketipik bir örnektir. Onun "ideal"liği, çalışma evinin, hırsız çetesinin ve toplumsal adaletsizliğin korkunçluklarına rağmen doğuştan gelen iyiliği ve saygın davranışları pasif, neredeyse mucizevi bir şekilde korumasıdır. Onun kahramanlığı, dünyayı değiştirmek yerine bozulmaya direnmekte yatmaktadır. O kurtarma nesnesidir, eylem nesnesi değil. Erkeklik ideali: "Evdeki Melek" (The Angel in the House). Rose Maylie ("Olive Twist"), Kate Nickleby, Agnes Wickfield ("David Copperfield") viktoriyen kadın cinsiyet kültürünü, kendini feda etme ve evde iyi bir ahlakı temsil eden birer örnektirler. Güçleri, ahlaki etki, sabır ve erkeğin için "sakin liman" olma yeteneğidir. Onların rolü, kendilerini单独 eylemde bulunmak yerine kurtarmak ve cesaretlendirmektir. 2. Olgunluk Dönemi: Kahraman Olarak Aktif Ahlaki Merkez ve "Normal Kahraman" Olgun romanlarda, ideal, aktif, olsa da tüm güce sahip olmayan iyiye sahip hale gelir. İyi kalpli yapmacık insan: David Copperfield. Onun "ideal"liği, acılardan ahlaki dersler çıkarma yeteneği, dostlarına (Nickleby'n ... Читать далее