Конец XX в. в азербайджанской прозе можно связать с дальнейшим развитием творчества "шестидесятников", некогда успешно воспользовавшихся "хрущевской оттепелью". Однако уже в начале XXI в. в азербайджанской литературе появилась плеяда молодых писателей, выбравших постмодернизм как основу своего творчества. Характерной чертой творчества молодых азербайджанских постмодернистов (которые последовали примеру "старших" зарубежных предшественников) являются игры с жанровой формой. Рассматривая проблему жанровой конструкции в современной постмодернистской литературе, И. С. Скоропанова отмечает: "Нередко авторы-постмодернисты дают своим произведениям подзаголовки, являющиеся именно жанровыми обозначениями. Таковы роман-комментарий, роман-клип, роман-эссе, роман-странствие, конспект ненаписанного романа, двойной роман, реконструкция романа, роман-пьеса" [Скоропанова, 2002, с. 157]. Г. М. Ребель справедливо отмечает в своей исследовательской работе, что "указанные определения призваны "застолбить" личное, уникальное (стремящееся быть таковым) жанровое пространство" [Ребель, 2007, с. 8]. Большинство подобных определений не несет какой-либо информативности с точки зрения жанровой принадлежности, а в некоторых случаях даже противоречит сложившейся системе жанров. Вместе с тем нельзя забывать и о том, что в творчестве постмодернистских писателей доминирует тенденция "преодоления" жанровых канонов. Игнорирование традиционных жанровых конструкций вписывается в рамки постмодернистского восприятия: "Постмодернизм одновременно использует и отвергает, устанавливает и затем разрушает те понятия, которые он подвергает сомнению, - будь то в архитектуре, литературе, кино, философии, лингвистике или историографии" [Hutcheon, 1992, p. 3]. Практическое воплощение "игнорирования" приобретает форму жанрового смешения: авторы-постмодернисты склонны к внутриродовому и межродовому смешению. Мы сталкиваемся с вкраплением в постмодернистский роман, во-первых, элементов других эпических жанров прозы, в ... Читать далее